Curiosidades del álbum Sgt Pepper's

[Leonardo Pizzarello]

Hace muchos años leí que, inicialmente, se había considerado la posibilidad de que el álbum SGT. PEPPER fuera un álbum doble (como después lo fue el Blanco). Se dice que cuando se editó el single conteniendo "Strawberry Fields Forever" y "Penny Lane", decidiendo que ya no irían dentro del álbum, se desechó el proyecto inicial y se editó el trabajo en un solo disco. Esto se repetiría, más o menos, un año después, cuando Los Beatles grabaron el Álbum Blanco con tanto material que se pensó en editar un disco triple (para desmayo y oposición de George Martin, quien estaba reacio incluso a que fuera doble).

Aunque este dato sobre el "doble" SGT. PEPPER lo he encontrado en más de una fuente, no he podido comprobar su absoluta veracidad. Pero, en todo caso, siempre me intrigó la posibilidad de que PEPPER hubiera sido una obra en dos discos; y, de ser así, qué material adicional hubiera incluido.

Ciertamente Los Beatles tenían ya en mente otras composiciones, en número suficiente para llenar otro disco. El punto a considerar, sin embargo, es: ¿eran esas canciones lo suficientemente buenas? Y si lo eran, ¿hubieran afectado negativamente el estilo (para algunos "concepto") del álbum como lo conocemos?

Revisando la lista de temas no incluidos en el álbum, me permito aventurar que las posibilidades de que PEPPER hubiera sido doble eran pocas. Esto porque los temas que sobraron -con alguna digna excepción- no se ajustaban del todo al estilo general que uno asocia con Los Beatles (si es que tal "estilo" puede ser singularizado) y particularmente tampoco encajaban dentro de lo que el grupo había venido trabajando para PEPPER. Tal vez por eso el cuarteto no grabó versiones completas de varios de esos temas, que quedaron mayormente como demos, e incluyó en otros discos las que estaban listas.

De todos modos, he aquí el listado de esas canciones:

1. ONLY A NORTHERN SONG
De George, tema que apareció en la banda sonora de YELLOW SUBMARINE. Fue considerado seriamente para formar parte de PEPPER; pero finalmente se le rechazó. Los Beatles trabajaron seriamente el tema los días 20 y 21 de abril de 1967.

2. STRAWBERRY FIELDS FOREVER
Compuesta por John en Almería, España, en 1966 (durante el rodaje de HOW I WON THE WAR), fue la canción que sugirió el concepto de "la niñez de Los Beatles" reflejada en un disco. Esto, sin embargo, colisionó con la idea general de Paul de un grupo sustituto que era la banda del Sargento Pepper. Finalmente apareció como single.

3. PENNY LANE
Tema de Paul también inspirado en la infancia en Liverpool (aunque quien vivió en ese lugar fue John, quien contribuyó en alguna medida a la canción). Apareció en el mismo single con "Strawberry Fields Forever" y dejó de considerársele para el álbum.

4. CARNIVAL OF LIGHT
También conocido como "Freak Out", consistía en un largo collage sonoro lleno de efectos de sonido. Fue construido por los cuatro Beatles, pero con la "dirección" de Paul, concebido como banda sonora del festival sicodélico del mismo nombre. Los Beatles grabaron este track el 05 de enero de 1967. Es muy improbable que Los Beatles hayan pensado editar esto oficialmente en su día (ni siquiera ha aparecido hasta hoy); y menos aún en uno de sus álbumes (¡y menos aún en PEPPER!).

5. ANNIE
Paul compuso esta canción, registrándola con el seudónimo de Busker Sam Sellers (un compositor inventado, al que Paul hizo estadounidense para despistar todavía más). La canción pudo haber sido considerada por el grupo; pero entonces Paul tendría que haber rectificado el copyright para que figurara como de Lennon-McCartney.

6. INDIA
Existe hasta hoy un debate sobre si esta tema existió realmente o no. Algunos dicen que fue un nombre informal dado inicialmente a "Within You, Without You" (pero, valgan verdades, éste último tema fue anotado en los ensayos únicamente como "Untitled"); otros señalan que tenía melodía y letra propias. No he sabido nunca que haya aprecido en algún bootleg (si alguien lo tiene, por favor avise). En cualquier caso, fuentes no oficiales señalan que George hizo este tema en 1967; sin ponerse de acuerdo si lo tuvo para las sesiones de PEPPER o las del EP MAGICAL MYSTERY TOUR. Mark Lewisohn, por su parte, no reconoce la existencia de grabación alguna con ese nombre.

7. ANYTHING
Existen al parecer dos temas de la misma época con el mismo título. El primero sería de George (no hay acuerdo sobre si tenía letra o era instrumental; y si se trataba de un tema completo o era simplemente una improvisación).

8. FOLLOW MY TRACK
El segundo "Anything" era de Ringo y consistía -al menos en lo que está grabado- en una larga pista de batería. Se dice que Ringo tenía la idea de una canción completa y que Paul, especialmente, iba a ayudarlo a grabarla. Así Ringo tocó este largo track (dura 22 minutos y 10 segundos) el 22 de febrero de 1967; pero el tema fue abandonado. Debido a su naturaleza, también aparece simplemente como "Drum Track". El título alternativo "Follow My Track" (que personalmente me parece bueno) es al parecer una inspiración poética muy posterior.

9. DADDY'S LITTLE SUNSHINE BOY
Existe la grabación de Ringo de este tema (hecha el 24 de noviembre de 1967, con John), como parte de la llamada "Effects Tape Sessions". Pero algunas fuentes señalan que la canción estaba ya hecha durante las sesiones de PEPPER y que fue propuesta. Hubo un nuevo intento de Starr (apoyado nuevamente por Lennon) de grabar esta canción un mes después, en diciembre de ese año.

10. MAUREEN'S EYES
Ringo, aficionado al dibujo, a la pintura y al cine, filmó una película de 20 minutos de duración enfocando únicamente uno de los ojos de su esposa Maureen (debe haber sido, en todo caso, más agradable que algunos "filmes" de Yoko de esa época). Para ponerle sonido a la cinta, Ringo compuso un tema largo instrumental -según dicen, bastante bueno- y luego volvió a grabar los primeros minutos del mismo y le puso letra (refiriéndose a ambos ojos de su esposa; no sé qué más dirá la letra). Los otros Beatles colaboraron en el track; pero aunque les gustaba no salió. Pudo, sin embargo, haber sido considerado… con lo cual Starr habría tenido "su" propia composición editada un año antes de que apareciera "Don't Pass Me By".

11. MAGICAL MYSTERY TOUR
El tema central del que sería el próximo proyecto Beatle fue compuesto y grabado durante las sesiones de PEPPER (por eso aparece Brian Epstein fotografiado en algunas sesiones). Aunque el tema sería regrabado luego, Los Beatles trabajaron el tema en el estudio los días 25 de abril (pistas básicas) y 03 de mayo (arreglo de vientos) de 1967.

12. NOT UNKNOWN
Al igual que INDIA, no se ha comprobado que este tema de George haya existido o que no sea simplemente un título preliminar de una canción conocida. Tampoco hay acuerdo sobre si correspondió a PEPPER o a MAGICAL.

13. ACROSS THE UNIVERSE
Empezando abril de 1967, John grabó un demo de este tema y lo presentó a los otros Beatles. Sin embargo, el tratamiento de este tema quedó postergado hasta inicios del año siguiente.

14. SHE`S WALKIN' PAST MY DOOR
Éste fue el segundo demo presentado por John al grupo en abril de 1967. No es tan cierto eso de que Lennon estaba corto de temas para PEPPER. Nunca fue grabado por el grupo, hasta donde sé; pero John consideró originalmente este tema como candidato al proyecto del Sargento.

15. YOU KNOW MY NAME (LOOK UP THE NUMBER)
El tercer y último demo grabado por John a inicios de abril de 1967 tuvo mejor suerte que los dos temas anteriores. Los Beatles lo grabaron formalmente el 17 de mayo de 1967, con la conocida colaboración del "Rolling Stone" Brian Jones al saxo. Sin embargo, la canción no apareció oficialmente sino hasta marzo de 1970 (en versión editada), como lado B del single "Let It Be". La versión completa apareció en 1996 en ANTHOLOGY 2.

16. SEE YOURSELF
George compuso esta canción durante las sesiones de PEPPER y trató de incluirla, pero al decidirse que sólo sería un álbum con 13 temas Harrison abandonó la idea. Es por ello que quedó inconclusa hasta 1976, cuando George le agregó una parte intermedia y un verso final y la incluyó en su álbum 33 & 1/3.

17. BABY, YOU'RE A RICH MAN
Esta canción (básicamente de John) fue grabada el 11 de mayo de 1967, al parecer demasiado tarde para ser incluida en PEPPER. De hecho, se ha afirmado que el tema fue el primero compuesto específicamente para el filme animado YELLOW SUBMARINE, aunque finalmente no se le incluyó en él. Pero existe la certeza de que el tema (cuya letra está dirigida a Brian Epstein más que a los "hippies", como popularmente se cree) estaba dando vueltas desde por lo menos dos meses antes; y que fue en algún momento considerado para el álbum.

18. ALL TOGETHER NOW
Este tema (básicamente de Paul) sí aparece en la película YELLOW SUBMARINE. Los Beatles lo grabaron el 12 de mayo de 1967; aunque se trata de otra composición que estaba "en carpeta" como postulante a un cupo en el PEPPER.

19. IT'S ALL TOO MUCH
Aunque su grabación data del 25 de mayo de 1967 -menos de una semana de la edición oficial de PEPPER-, este tema de George refleja evidentemente que fue forjado en esas sesiones. Se le habría rechazado a favor de "Only a Norther Song", el cual a su vez fue descartado al final. Ambos temas terminaron en la película YELLOW SUBMARINE.

20. INSTRUMENTAL JAM
El último "tema nuevo" de las sesiones de PEPPER fue esta improvisación de los cuatro Beatles, registrada el 09 de mayo de 1967 y que dura 16 minutos exactos. Es improbable, sin embargo, que haya sido considerada seriamente para formar parte de ese o de cualquier otro álbum. Permanece inédita hasta la fecha.

Finalmente, aunque saliendo en estricto del tema PEPPER, el 24 de noviembre de 1967 -el mismo día que aparecía el single "Hello, Goodbye"/"I Am the Walrus"- John y Ringo hicieron una serie de grabaciones especiales (la famosa "Effects Tape Session", aunque más que efectos sonoros registraron temas). La improvisación y el carácter experimental -y en algunos casos caótico- de la sesión ha llevado a más de uno a creer que se trata de out-takes del álbum PEPPER; o del REVOLVER, incluso. Lennon hizo de productor; por lo que las sesiones fueron bautizadas también como "John's Sound Effects Tapes for Scene Three, Act One".

En esa oportunidad John y Ringo grabaron los siguientes temas:

o Chi-Chi's Café
o Pedro, The Fisherman
o Daddy's Little Sunshine Boy
o Stranger In My Arms
o Down In Cuba
o Sailor, Come Back To Me
o El Tango Terrible

El último tema hace alusión, aparentemente, a un corto silente de Mickey Mouse llamado "El Terrible Toreador". La autoría es atribuida en todos los casos a Starkey-Lennon, con excepción de "Daddy's Little Sunshine Boy" y "Sailor, Come Back to Me"(de Starkey solamente) y "El Tango Terrible" (de Lennon).

Investigadores acuciosos como Mario Gianella y Arno Guzek mencionan otros títulos, de los cuales se tiene sólo vagas referencias: una supuesta composición de Harrison y Lennon titulada "Circles and Circles" (¿tal vez la mítica "Colliding Circles"; porque definitivamente no es la canción "Circles", que George compuso en la India un año después); tres temas de Lennon titulados "Different Thoughts", "Guru" (¿sobre el Maharishi?) y "La La La"; una canción de Paul de nombre "Dreams Come True" (como una frase del tema "Bésame Mucho" que él interpretaba con Los Beatles); un aporte de George titulado "Zero Is Just Another Number" (que en 1971 sería mencionado en un artículo sobre un falso "nuevo álbum" de Los Beatles); una creación conjunta de John, Paul y George llamada "Kali California"; y la composición "Trace of Sorrows" (en una fuente dice equivocadamente "Trance of Sorrows") de la que no se ha identificado siquiera al autor o autores.

Finalmente, algunas fuentes incluyen incorrectamente a dos canciones como "fruto" de las sesiones de PEPPER. Una de ellas es "Hello, Goodbye", que Paul compuso cuando demostraba a Alistair Taylor cómo funcionaba el harmonium del estudio y cómo trabajaba las letras, lo que ocurrió durante las sesiones de MAGICAL MYSTERY TOUR. Quizá ver a Los Beatles vestidos con los uniformes victorianos en los clips de la canción llevó a algunos a suponer que el tema era de esas sesiones.

La otra canción es "Peace of Mind" (llamada también "A Candle Burns"), sólo aparecida en bootlegs y sobre cuya autenticidad existen muchas dudas: se sospecha que no es un demo de John, como se afirma, sino una impostación hecha por un desconocido; otros, algunos musicólogos respetables incluidos, defienden la versión de que sí es una obra de John y se atreven incluso a decir que Paul y Yoko colaboraron en la grabación y que la composición es de Lennon y Harrison (quien habría estado ausente de la sesión). Como fuera, sea en verdad un tema Beatle o no, parece que el registro no correspondería a la época de PEPPER según establecen las cronologías más detalladas y minuciosas que existen sobre Los Beatles.

[Day Tripper Girl]

6. INDIA
Existe hasta hoy un debate sobre si esta tema existió realmente o no. Algunos dicen que fue un nombre informal dado inicialmente a "Within You, Without You" (pero, valgan verdades, éste último tema fue anotado en los ensayos únicamente como "Untitled"); otros señalan que tenía melodía y letra propias. No he sabido nunca que haya aprecido en algún bootleg (si alguien lo tiene, por favor avise). En cualquier caso, fuentes no oficiales señalan que George hizo este tema en 1967; sin ponerse de acuerdo si lo tuvo para las sesiones de PEPPER o las del EP MAGICAL MYSTERY TOUR. Mark Lewisohn, por su parte, no reconoce la existencia de grabación alguna con ese nombre.

Probablemente la confusion se deba a que John grabo la demo de un tema titulado India, India en 1968 durante su estancia en la India. El tema nunca fue publicado oficialmente y durante mucho tiempo las cintas permanecieron bajo resguardo de Yoko Ono.
Este es el tema: Click here to listen India (Home Demo)

[Walrus_man]

Wow que genial aporte Leonardo!

Muy bueno... ...
Opino que de haber sido doble, el Pepper hubiera perdido su encanto.

[taxbluesman]

EXCELENTE MEN

[michael_music]

Gracias Leonardo,Gracias Tina por el demo.

Atte.
michael_music

[I_ll_Follow_The_Sun]

Opino que de haber sido doble, el Pepper hubiera perdido su encanto.

Lo crees??? Una dosis doble de Sgt Pepper's LHCB hubiera sido la revolución más grande de la música de todos los tiempos (jajaja qué fanático)...

[Leonardo Pizzarello]

Gracias especiales a Tina (¿puedo llamarte así?) por su excelente aporte. El demo es de veras una relevación; y, como dices, debe haber llevado a la confusión de más de un "investigador Beatle". Claro, era más fácil además "suponer" que un tema llamado INDIA (o INDIA, INDIA, como es el caso) era de George, dada la preferencia de éste por ese país y su cultura.

Asimismo, un agradecimiento a todos los que han comentado el tema, enqriqueciéndolo con sus aportes o apoyo. Y espero que sigan más.

[Xensez]

Pienso que como la genial obra de arte que es, tenia que ser editada como se hizo, pues mas extenso es probable que no hubiera tenido la misma importancia que tiene. Absolutamente todas las grandes obras de cualquier genero, guardan dentro de su contexto de "geniales" todos los factores que la hicieron como tal......por lo tanto desde los primeros segundos de su concepcion ya fueron legendarias.
Solo he querido proyectar mi sentimiento, gracias.

[Walrus_man]

Opino que de haber sido doble, el Pepper hubiera perdido su encanto.

Lo crees??? Una dosis doble de Sgt Pepper's LHCB hubiera sido la revolución más grande de la música de todos los tiempos (jajaja qué fanático)...

Jejeje, pues si, algo fanatico ... pero como te digo, mi respuesta ya la dio Xensez

[Day Tripper Girl]

Gracias Leonardo,Gracias Tina por el demo.

No es nada chico, al contrario, es un placer.

Gracias especiales a Tina (¿puedo llamarte así?) por su excelente aporte.

De nada Leo. Y si, puedes llamarme Tina, es mi nombre y me gusta mucho.

El demo es de veras una relevación; y, como dices, debe haber llevado a la confusión de más de un "investigador Beatle". Claro, era más fácil además "suponer" que un tema llamado INDIA (o INDIA, INDIA, como es el caso) era de George, dada la preferencia de éste por ese país y su cultura.

Asi es, ese demo estuvo guardado durante mucho tiempo junto con otras tracks como Cookin' In The Kitchen Of Love y solo se sabia de ellas por referencias sumamente vagas, y como nunca se habian escuchado se dudaba de su existencia.


Por otro lado y con referencia al tema principal yo creo que The Beatles si podian haber editado Sgt. Pepper's como album doble, pero creo que el problema no era su creatividad sino la cuestion tecnica.
Sgt. Peper's fue el primer disco editado en ocho canales, para eso se usaron dos consolas de cuatro canales cada una, para que nos demos una idea de lo que hablo cualquier telefono celular tiene hoy un editor de sonidos polifonicos de cuatro canales. Bueno, pues asi trabajo Martin.
La mayor parte del tiempo se invirtio creando efectos de sonido, mezclando y remezclando, pegando cintas al derecho y al reves...
¿Que hubiese pasado si Sgt. Pepper's hubiera sido doble? Lo mismo que paso con un solo disco... revolucionar la manera de hacer musica.

[SGTDICK]

Pues yo soy de la idea de q si hubiera aparecido un disco doble, pues hubiera sido un disco divino, pero repito divino, ya q lo elevaría a un nivel celestial...no es fanatismo x si, pero yo creo q si hubiera aparecido solamente en un álbum: Strawberry fields junto a A day in the life ( aprtte de las demás), pues la aparición de éste tremendo disco hubiera sido mas hecatómbico de lo q fue...

[Day Tripper Girl]

Pues yo soy de la idea de q si hubiera aparecido un disco doble, pues hubiera sido un disco divino, pero repito divino, ya q lo elevaría a un nivel celestial...

Lo que sucede es que tendemos a conceptuar a Sgt. Pepper's solo como el album en si y no como un proyecto dentro del cual estan incluidas las tracks Strawberry Fields Forever y Panny Lane.
Para mi el trabajo hecho por Martin es divino por las razones que antes expuse -un simple secuenciador actual tiene mas posibilidades que las consolas de aquella epoca- y Strawbery como Penny estan dentro de Sgt. Pepper's y me cuesta trabajo verlas como algo aparte.

[TheWalrus]

[img][540:313]http://www.norwegianwood.org/beatles/di ... epper4.jpg[/img]

McCartney fue el que dio la idea del álbum y le puso el título. Se inspiró en grupos llamados como Laughing Joe and his Medicine Band. Fue donde los demá s Beatles y les dijo que estaba pensando en el nombre 'Sgt Pepper's Lonely Hearts Club Band y en hacer un álbum conceptual.
McCartney reveló después que el nombre Sgt Pepper era un tributo a un oficial de policía llamado Pepper que el grupo conoció cuando viajó en 1965 a Canadá .

With a little help from my friends, siguió a Pepper siendo una colaboración Lennon - McCartney, Mucha gente pensaba que la línea que John puso: "I get high with a little help from my friends" hacia referencia a la marihuana, pero John habló después en una entrevista en la que decía que realmente hablaba sobre la ayuda que los amigos se dan. A veces realmente necesitamos una pequeña ayuda de los amigos, es un mensaje sincero, dijo.

Lucy in the Sky with diamonds se pensaba que era una referencia al LSD, pero John habló que fue inspirado por su hijo, Julian, que vino de la escuela con un dibujo que había hecho. Cuando Lennon le preguntó por la pintura, Julian le contestó: Es Lucy en el cielo con diamantes. Lucy O'Connell era una de sus compañeras de clase.

Getting Better fue inspirada por un cambio en el clima, fue pensada por McCartney cuando caminaba sobre el London's Primrose Hill con un amigo cercano y periodista, Hunter Davies. Mientras hablaban del clima, McCartney le dijo: It's getting better, fue allí cuando le vino la inspiración para la canción.

Fixing a Hole fue supuestamente confundida como una referencia a la Heroína por la palabra "fixing", McCartney confesó que la canción fue compuesta como influencia de su droga favorita, la marihuana.

She's leaving home es sobre la historia de una chica llamada Melanie Cole que fugó de su hogar, esta historia fue publicada en el Daily Mirror en febrero de 1967, Macca leyó la noticia y rápidamente compuso la canción.

For a Benefit of Mr Kite es inspirada cuando Lennon hojeaba las antigüedades cuando estaba de compras, fue cuando vió un viejo cartel que contenía toda la letra de la canción despues compuesta, el cartel decía: El circo de Ryan se presenta a beneficio, los Hendersons estaran allí, los caballos pasaran a traves de aros de fuego, Lennon usó casi palabara por palabra lo que decía en el cartel..

Within you without you fue compuesta después que Harrison regresó de un viaje a la India durante el verano de 1967. Fue la canción peor recibida en el estudio, pero Lennon se puso fuerte y dijo a los demá s que esta era probablemente la mejor canción que Harrison había compuesto, sus palabras fueron: "Su mente y su música estan claras en la canción".

When I'm sixty four era una tonada que tocaba McCartney cuando estaba adolescente y era sobre su papá  Jim, incluso se cuenta que Macca la tocaba en los intermedios de las primeras presentaciones de los Beatles como una especie de relax al público. Hasta se cuenta que la tocaron con guitarras y batería en la caverna. George Martín sugirió cuando la escuchó darle un giro con un sonido a los años 30 y McCartney arregló las líricas.

Lovely Rita fue compuesta por McCartney cuando leyó un artículo periodístico sobre un guardia de trá fico que se acababa de jubilar, el artículo era un homenaje a su labor. Lógicamente, Macca cambió las líricas para hacerlo mas ambiental con la música.

Good Morning, good morning fue compuesta por Lennon al ver un anuncio de cornflakes de la marca Kellogg's por la televisión, la frase: "Going to work, don't want to go" y "I've got nothing to say but it's OK" fue escrita mientras Lennon daba vueltas por su casa antes de irse al estudio y no tenía ganas de salir.

Sgt Pepper's Lonely Hearts Club Band Reprise fue hecha a sugerencia de Neil Aspinal, él les propuso hacer un reprise de la canción de la apertura a modo de despedida como una forma de agradecer a la audiencia por haber ido a escuchar el show.

A day in the life fue inspirado por la muerte del amigo de Lennon y McCartney, Tara Browne, heredero del imperio Guinness, que murió en su Lotus cuando se pasó una luz roja en South Kensington y se estrelló contra una camioneta en diciembre de 1966. John se inspiró al conocer la triste noticia por los diarios y soltó las frases en la canción: "The lucky man who made the grade", "He blew his mind out in a car". Lennon no tenía idea de que poner en el medio de la canción y McCartney ayudó con una parte que tenía por allí algo hecha. La parte que McCartney canta: "Found my way upstairs and had a smoke, somebody spoke and I went into a dream" fue suficiente para que la BBC vetara la canción por un supuesto contenido alegórico hacia las drogas.

[Eterno]

Para complementar el topic de the Walrus

Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band en cifras



1 de junio de 1967: el mundo recibió Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band y nada en la industria discografíca mundial volvió a ser igual.

He aquí algunas de las razones del por qué:

Se calcula que Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band ha vendido desde 1967 más de 32 millones de copias a nivel mundial.

El título original, "Dr. Pepper's Lonely Hearts Club Band" fue cambiado al título final cuando The Beatles se dieron cuenta que Dr. Pepper es el nombre de un refresco en los Estados Unidos.

Su grabación tardó más de 700 horas y su costo sobrepasó por mucho cualquier producción anterior.

La idea del álbum fue romper con el material previo del grupo e iniciar una forma nueva de mostrar sus composiciones.

Fue el primer álbum en la historia discográfica que incluyó las letras de las canciones en la contraportada, lo que ocasionó una protesta por parte de la disquera, ya que las partituras con las letras eran negocio exclusivo de las disqueras en esa época.

Salió al mercado en versiones mono y estéreo el 1 de junio de 1967 aunque en radio fue estrenado el día 20 de mayo en el programa Where It's At de la BBC con todas sus canciones excepto A Day In The Life, que fue prohibida por los directivos de la radiodifusora que decidieron que ésta contenía una actitud muy permisiva en cuanto a las drogas.

Por su parte la versión oficial del álbum distribuida por EMI en Asia, Malasia y Hong Kong salió sin tres canciones que fueron censuradas por la misma razón. Estas fueron With A Little Help From My Friends, Lucy In The Sky With Diamonds y A Day In The Life. A cambio de éstas se incorporaron las canciones The Fool On the Hill, Baby You're A Rich Man y I'm the Walrus.

La foto de la portada originalmente sería de un grupo holandés llamado "The Fool" pero Robert Fraser, el artista encargado de la misma, pudo convencer a Paul McCartney para que Peter Blake la diseñara. El concepto de ésta era sencillo: se presentó a The Beatles como una banda dentro de otra banda, ofreciendo un concierto, tal vez en un parque. Es por esto que Los Beatles (sin uniformes) aparecieron también en la portada, ya que eran parte de la audiencia de la nueva banda.

Blake sugirió presentar a la audiencia en un collage. Se les pidió sugerencias a cada uno de ellos. John quiso incluir a Jesús, Ghandi y a Hitler. Sin embargo, habían pasado pocos meses desde la famosa frase de que "eran más populares que Jesús" y se decidió que era mejor no incluirlos. George sugirió a puros gurús. Ringo no tuvo interés en sugerir a alguien. Robert Fraser y Blake también sugirieron personalidades.

La disquera temía alguna demanda ya que muchas de las personas mostradas en la portada estaban vivas en ese momento. Así, el representante de The Beatles, Brian Epstein, puso a su asistente a escribirles a cada una de ellas.

El álbum ganó 4 Grammys:
Album del Año
Mejor Album Contemporáneo de Rock And Roll
Mejor Portada de Album - Para Peter Blake y su esposa Jann Howarth
Mejor Ingeniería en Grabación de un Album de Música No Clásica - Geoff Emerick.

George Martin añadió los clarinetes a la canción When I'm Sixty Four para darle un sonido único. Por su parte, la voz de Paul fue acelerada ligeramente para conseguir el mismo efecto.

Ringo y George no participaron en la grabación de She's Leaving Home en donde Paul y John cantaron y Mike Leander se encargo del acompañamiento de cuerdas.

Las líneas
He blew his mind out in a car
He didn't notice that the lights had changed
A crowd of people stood and stared
They'd seen his face before
Nobody was really sure if he was from the house of lords
de A Day In The Life se refieren a la trágica muerte de Tara Brown, amigo de The Beatles y heredero Guinness (la cerveza, no los records) el 18 de diciembre de 1966 en un accidente vial.

Ringo se negó terminantemente a grabar la línea "¿Que harías si cantara desafinado? ¿Me aventarías jitomates?" en With A Little Help From My Friends por lo que John y Paul la cambiaron a "¿Te pararías y te irías?"

Las sesiones de grabación del álbum iniciaron el 24 de noviembre de 1966 y concluyeron el 3 de abril de 1967.

La primera canción grabada fue Strawberry Fields Forever que finalmente no fue incluida en el álbum y salió como sencillo con Penny Lane, que también salió de estas sesiones.

Otras canciones grabadas durante estas sesiones que no llegaron al álbum fueron Carnival Of Light, un experimento musical de Paul de 14 minutos y Only A Northern Song de George que fue incluida posteriormente en el álbum Yellow Submarine.

El orden de grabación de las canciones que integran el álbum fue el siguiente:

When I'm Sixty-Four. Diciembre 6 1966.
A Day in the Life. Enero 19 1967
Sgt.Pepper's Lonely Heart Club Band. Febrero 1 1967
Good Morning Good Morning. Febrero 8 1967
Being for the benefit of Mr. Kite!. Febrero 17 1967
Fixing a Hole. Febrero 21 1967
Lovely Rita. Febrero 23 1967
Lucy in the Sky with Diamonds. Marzo 1 1967
Getting Better. Marzo 9 1967
She's Leaving Home. Marzo 17 1967
Within You Without You. Marzo 22 1967
With a Little Help From My Friends. Marzo 29, 1967
Sgt.Pepper's Lonely Hearts Club Band (Reprise). Abril 1 1967

Las fotos son de la fiesta privada ofrecida por el manager de The Beatles, Brian Epstein en su casa (24 Chapel St., Londres) el 19 de mayo de 1967 para representantes de la prensa británica y en donde John, Paul, George y Ringo promocionaron el álbum 12 días antes de su salida al mercado.

Cortesia Tere Chacón. http://www.terechacon.com/blog/

[taxbluesman]

en la parte del origen de getting better ... su origen no se basa en JIMY NICOL?

[TheWalrus]

Exacto, eso fue lo que le dijo Paul a Hunter Davies, Paul pensó como dije antes, en el clima en la caminata con Davies, y al expresar "It`s getting better", le manifestó que Jimmy Nicol era el que usaba esa frase. El que cuenta todo esto es el propio Hunter Davies.

Un dato mas sobre la canción, Lennon puso la línea que replica a Paul ""It can't get no worse", y también en una entrevista dijo que la línea "I used to be cruel to my woman" fue idea suya.

Comentarios sobre Getting Better.
McCartney: "La compuse en mi casa de St. John's Wood. Sólo recuerdo que dije 'It's getting better all the time' (Esto sigue arreglándose) y John aportó el verso legendario 'It couldn't get much worse' (Tampoco podía ir mucho peor), que encontré muy bueno. Iba contra el espíritu de la canción, que era tan super-optimista: ahí está ese verso deliciosamente sardónico. Típico de John".
"Playboy" (diciembre 1984)

Lennon: "Solía ser cruel con mi mujer, y, físicamente, con cualquier mujer. Les pegaba. No sabía cómo expresarme y entonces les pegaba".
"Playboy" (septiembre 1980)

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Algunas opiniones de la gente allegada a la realización del Sgt Pepper:

Geoff Emerick, ingeniero de grabación: "Utilizábamos el equipo al límite...
"Técnicamente, Pepper sigue siendo el mejor álbum, teniendo en cuenta lo que llegamos a hacer. Quiero decir que, aunque era un poco laborioso y hoy en día no es factible, a cada momento estábamos cambiando de cinta, o copiando algo, todo era realineado o redirigido meticulosamente...
"En Pepper teníamos el lujo de poder utilizar una pista para el recording de bajo en algunas cosas... Nos solíamos quedar después de las sesiones y Paul añadía la parte de bajo al resto. Yo solía poner un micrófono C12 de válvulas en el ampli de Paul, a veces bidireccional, a veces separado hasta dos metros y medio, lo creas o no. No se utilizó inyección directa de guitarras hasta Abbey Road".
"Musician" (julio 1987)

Peter Vince, ingeniero de "Getting Better", describió las sesiones de grabación de Sgt. Pepper: "Venían muchos amigos, ataviados con los abalorios y ropas de la época, y se sentaban y empezaban a tocar guitarras, sitares, lo que quieras. Tocaban todos a la vez, sin distinción entre instrumentos, y era un auténtico follón".
"Musician" (julio 1987)

Sir Joseph Lockood, director general de EMI Records: "Yo sabía que posiblemente se fumaba cannabis en los estudios --había 'olores'-- pero nunca tomé medidas. Tenía una relación bastante estrecha con los Beatles, sobre todo por el éxito que tenían".
"It Was Twenty Years Ago Today": Derek Taylor (1987)

McCartney: "Yo tomaba cocaína antes de que lo hiciera toda la industria discográfica. De hecho, la tomé durante todo Sgt. Pepper. Los otros decían cosas como 'Oye, un momento, esto es más fuerte de lo que hemos tomado hasta ahora'. Y yo les decía lo típico de la coca: 'No pasa nada, tío, sólo es un puntito, no pasa nada'. Realmente todo era muy ligero. Pero recuerdo que una noche fui a un bar, y me sentía de p#$%@ madre, y salgo del servicio, y de pronto me coge el mal rollo, ¿sabes?. El bajón... Vamos, que no podía soportar esa sensación en el fondo de la garganta... como si te ahogaras, ¿sabes?. Así que lo dejé estar. Pensé: 'Esto ya no es divertido'".
"Rolling Stone" (septiembre 1986)

George Martin: "Por supuesto, yo sabía que fumaban marihuana. Intentaban ocultármelo; se iban a la cantina, de uno en uno. Neil Aspinall y Mal Evans ya les habían liado porros. Volvían y estaba clarísimo, pero parecía que les ayudaba y recuerdo el gran entusiasmo que tenían por grabar. Trabajaban muy duro".
"It Was Twenty Years Ago Today": Derek Taylor (1987)

Neil Aspinall: "Antes de Sgt. Pepper, trabajaban de dos de la tarde a una de la madrugada y algún sábado y domingo que otro; con Sgt. Pepper empezaron a trabajar desde las seis o siete de la tarde hasta las dos o tres de la madrugada, descansando los fines de semana".
"It Was Twenty Years Ago Today": Derek Taylor (1987)

Harrison: "La mayoría de las canciones las hicimos como si estuviéramos grabando en directo, en mono. Pasábamos horas hasta obtener los sonidos de batería, bajo y guitarra, luego ecualizábamos y hacíamos la toma. Eso era de hecho una pista base a la que luego añadíamos los recordings. Hoy en día puede hacerse individualmente, cada persona con su propia pista de grabación. Entonces teníamos que pensar en todos los recordings instrumentales, por ejemplo, una guitarra en la segunda estrofa, un piano en medio y luego una pandereta. Entonces lo preparábamos, obteníamos el sonido, la ecualización y la mezcla y lo grabábamos como directo. Si alguien se equivocaba, teníamos que volver atrás y volver a hacer el recording de cada parte".
"It Was Twenty Years Ago Today": Derek Taylor (1987)

McCartney: "En los temas de Pepper me metí en líneas de bajo más melódicas. De hecho, toqué algunas de las líneas que mejor han funcionado".
"Musician" (febrero 1988)




Mas Datos:

Jane Asher partió de Gran Bretaña el 16 de enero de 1967, en una gira de tres meses por Estados Unidos con el grupo de actores de la Old Vic. McCartney se concentró en Sgt. Pepper y marcó como plazo que el proyecto debía concluir a tiempo para que él pudiera estar con Jane en Denver, Colorado, el 15 de abril, día en que ella cumplía veintiún años. Sgt. Pepper se completó el 2 de abril (en cuanto a grabaciones se refiere) y Paul voló a Estados Unidos el 3 de abril.
"The Love You Make": Peter Brown / Steven Gaines (1983)

Más adelante, Lennon diría a Derek Taylor que nunca había sido tan feliz en un estudio como durante las sesiones de Sgt. Pepper. (Esto probablemente sólo se refiere a las sesiones con los Beatles).
"It Was Twenty Years Ago Today": Derek Taylor (1987)

David Crosby, de los Byrds, cantó una segunda voz en una pista, según Derek Taylor.
"It Was Twenty Years Ago Today": Derek Taylor (1987)
Crosby negó este hecho, diciendo que sólo visitó el estudio durante la sesión para "A Day In The Life" del 22 de febrero de 1967.
"Beatlefan" (enero 1989)



Datos sobre la cubierta:

Cuando Blake les pidió a los miembros del grupo que escogieran espectadores para la escena del parque, George quería gurus. Ringo, sin especial interés por la idea, delegó en sus compañeros. John quería a Jesucristo, a Gandhi y a Hitler. Un comentario de Lennon, según el cual los Beatles eran más populares que Jesucristo, provocando manifestaciones y quema de discos de los Beatles en Estados Unidos, hizo que se vetara la elección de Jesucristo.
"Beatlesongs": William J.Dowlding (1995)

McCartney: "Los demás dijimos nombres que nos gustaba como sonaban como Aldous Xensez, H. G. Wells, Johnny Weismuller... Héroes de culto".
"It Was Twenty Years Ago Today": Derek Taylor (1987)

EMI eliminó una cara de la multitud --Mahatma Gandhi, que debía estar encima y a la izquierda de Diana Dors-- por temor a ofender a la India. EMI también insistió en que debía contactarse a cada persona (o a sus albaceas si habían muerto) para solicitar su permiso y que los Beatles indemnizaran a EMI por valor de varios millones de libras en caso de pleitos.
"It Was Twenty Years Ago Today": Derek Taylor (1987)

Wendy Hanson, ex-secretaria personal de Epstein: "Brian Epstein me pidió que obtuviera el permiso legal de todo el mundo en una semana. A EMI no le hacía demasiada gracia esa portada, pero Paul quería hacerla. Fue un trabajo increíble. Me pasé muchas horas y gasté muchas libras en conferencias telefónicas a Estados Unidos. Algunos accedieron, otros se negaron. Fred Astaire fue muy cariñoso, pero Shirley Temple quería oír el disco antes. Me llevé fantásticamente bien con Marlon Brando".
"Apple To The Core": Peter McCabe / Robert D. Schonfeld (1972)

Mae West se negó a aparecer, preguntando, "¿Qué pinto yo en la banda de un club de corazones solitarios?". Sólo aceptó tras recibir una carta de los cuatro Beatles, diciéndole lo mucho que deseaban contar con ella en la portada. Leo Gorcey, de los Bowery Boys, fue el único que pidió honorarios, a lo que EMI se negó. Fue descartado. Casi la mitad de las caras famosas no fueron localizadas para obtener su permiso, pero la portada fue impresa según lo previsto.
"It Was Twenty Years Ago Today": Derek Taylor (1987)

A Brian Epstein no le gustaba la idea de la portada y temía que se produjeran pleitos. En el curso de las negociaciones, tuvo que volar de vuelta a Londres desde Nueva York. Por si su avión sufría un accidente, garabateó una nota a su abogado de Nueva York, Nat Weiss, en la que daba instrucciones de utilizar fundas de papel marrón para el álbum.
"The Long And Winding Road ~ A History Of The Beatles On Record": Neville Stannard (1984)

Peter Blake: "Las figuras que hay detrás de los Beatles sólo tenían 60 cm. de fondo, y adelante había una fila con las figuras de cera. Los Beatles reales estaban sobre una plataforma de 120 cm. de fondo, con el bombo delante, y más adelante todavía estaba el arriate de flores, asentado en un ángulo, quizá de 3 metros de fondo. Por tanto, desde el frente hasta el fondo sólo había una distancia de unos 4,5 metros".
"It Was Twenty Years Ago Today": Derek Taylor (1987)

Blake tardó dos semanas en construir el collage.
"Beatlesongs": William J.Dowlding (1995)

Mal Evans se pasó más de cuatro horas sacando brillo a los instrumentos que sostienen los Beatles en la portada.
"The Beatles ~ A Celebration": Geoffrey Giuliano (1986)

La sesión fotográfica duró tres horas y tuvo lugar el 30 de marzo en el estudio del fotógrafo Michael Cooper en Chelsea. Aquella noche, los Beatles grabaron recordings para "With A Little Help From My Friends".
"The Beatles ~ An Illustrated Diary": H.V. Fulpen (1982)

Según casi todas las fuentes, se da por hecho que los macizos de plantas en línea que aparecen en la foto, uno bajo el bombo y otro en el borde inferior, son 'marihuana'.
Peter Blake opina sin embargo que no lo eran.
George Martin en su libro "Verano del Amor", comenta que no era marihuana, sino que se trataba de una planta llamada en latín, 'Peperomia'.
También hay comentarios donde se dice que se 'escapó' a los ojos de todos, una planta de 'marihuana' que asoma por detrás del busto de T.E. Lawrence.

Una fotografía del gnomo de jardín que aparece en la portada se vendió por 9.740 dólares en una subasta londinense celebrada el 26 de agosto de 1987.
Associated Press

McCartney: "Por primera vez nos dimos cuenta de que algún día alguien tendría en sus manos lo que se había dado en llamar el nuevo LP de los Beatles, y que no sería más que una lista de canciones o una buena fotografía en la portada y nada más. Así que la idea era ofrecer algo completo con lo que pudiera hacerse lo que se quisiera: una presentación un poco mágica. Incluso íbamos a poner un sobrecito en el centro con cositas raras que pueden comprarse en Woolworth's (grandes almacenes de Londres): un paquete sorpresa".
"It Was Twenty Years Ago Today": Derek Taylor (1987)




Otros Comentarios:

La reacción de los críticos fue espectacular. Kenneth Tynan dijo que Sgt. Pepper representaba "un momento decisivo en la historia de la civilización occidental".
"The London Times" (mayo 1987)

El New York Review of Books dijo que el álbum anunciaba "un nuevo y dorado renacimiento de la canción".
"The Beatles Forever": Nicholas Schaffner (1978)

Sgt. Pepper fue seleccionado como mejor álbum de rock de todos los tiempos por los críticos y locutores (sobre todo en Gran Bretaña y Estados Unidos) en The Top 100 Rock 'n' Roll Albums de Paul Gambaccini. Ganó en las ediciones de 1977 y 1987.
"The London Times" (marzo 1987)

George Martin: "Fue el punto de inflexión, algo que soportará el paso del tiempo como una forma de arte totalmente válida: la escultura en la música...".
"It Was Twenty Years Ago Today": Derek Taylor (1987)

"Fue algo increíble porque fue forjándose su propio carácter, creció a pesar de nosotros. Fue un cambio de vida radical, una serie de grabaciones muy largas y penosas, y supongo que, mirando atrás, Pepper nunca se hubiera hecho exactamente así si los chicos no hubieran estado metidos en drogas, y si yo no hubiera sido una persona normal. No creo que hubiera sido tan coherente... tenía que tener paciencia. No puedes hacer gran cosa con un tío que se pasa el rato riendo como un tonto. Si no hubieran estado metidos en drogas, quizá hubiera ocurrido algo parecido a Pepper, pero no creo que tan florido.
"Lennon": Ray Coleman (1985)

Pete Townshend, de los Who, describió Sgt. Pepper como algo "increíblemente no físico".
"Rolling Stone" (septiembre 1968)

Timothy Leary: "El álbum Sgt. Pepper... comprime el desarrollo evolutivo de la musicología y la mayor parte de la historia del sonido oriental y occidental en una nueva complejidad timpánica... Los Beatles son mesías divinos... Prototipos de una nueva y joven raza de hombres libres y risueños".
Ensayo de 1968

Al Kooper, músico y productor: "En primer lugar, Sgt. Pepper fue el álbum que cambió la forma de tocar la batería, más que cualquier otra cosa. Antes de este álbum, los fraseos de batería de rock 'n' roll eran bastante rudimentarios, todos muy parecidos, y este disco tiene lo que yo llamo 'fraseos espaciales', en los que dejaban una enorme cantidad de aire. Para mí fue musicalmente muy atractivo. La batería también sonaba mucho mejor... Siempre será un gran disco. Eterno".
"It Was Twenty Years Ago Today": Derek Taylor (1987)

John Sebastian, de los Lovin' Spoonful: "Era como meterse en una carrera presidencial, un reto tremendo... Parecía una tarea casi insuperable que pudieran siquiera lograr algo".
"It Was Twenty Years Ago Today": Derek Taylor (1987)

Michelle Phillips, de los Mamas And The Papas: "Sgt. Pepper fue lo que escuchamos durante los siguientes días y semanas: aquel disco lo poníamos una y otra vez. Era el tema de la gente que trabajaba para el Festival de Monterrey.
"It Was Twenty Years Ago Today": Derek Taylor (1987)

Abbie Hoffman, crítico social: "Escuchábamos Sgt. Pepper, nos fumábamos unos porros y planeábamos la revolución en el apartamento de mi amigo. La visión de Sgt. Pepper era irresistible".
"It Was Twenty Years Ago Today": Derek Taylor (1987)

David Crosby, de los Byrds: "Por algún motivo Sgt. Pepper no detuvo la guerra de Vietnam. Por algún motivo no funcionó. Hay gente que no escucha... Yo creía que Sgt. Pepper podría haber detenido la guerra, sólo por que emitía demasiadas buenas vibraciones al aire para que la gente pudiera tener ganas de meterse en una guerra".
"Rolling Stone" (julio 1970)

Roger McGuinn, de los Byrds: "Yo ya estaba metido en el rollo psicodélico cuando salió Sgt. Pepper, así que para mí no fue ninguna sorpresa maravillosa. Creo que sí lo fue para el resto del público, que tuvo un fuerte impacto en el mundo y que cambió un montón de cosas. Sin embargo, al escuchar el álbum hace poco, no tenía la continuidad que al principio pensé que tenía".
"It Was Twenty Years Ago Today": Derek Taylor (1987)

Studs Terkel, escritor: "Es como un estudio... de la clase trabajadora, de la vida de hoy".
"Crawdaddy" (noviembre 1974)

Por lo visto, Bob Dylan refunfuñó diciendo "apaga eso" cuando alguien le puso Sgt. Pepper por primera vez.
"The Beatles Forever": Nicholas Schaffner (1978)

Enlace: Sgt Pepper

[death23]

Gracias a ambos, excelente datos.

[Leonardo Pizzarello]

Mal Evans (¡!) colaboró con Paul en la composición de los temas "Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band" y "Fixing a Hole", aunque no se sabe con certeza cuál fue su aporte; al final Evans renunció a aparecer en los créditos a cambio de una buena suma de dinero. También se rumorea que Derek Taylor colaboró en la letra de una canción.

En la letra surrealista de "Lucy in the Sky with Diamonds" John Lennon elaboró imágenes basado ligeramente en algunos pasajes del libro "Alicia en el País de las Maravillas", del autor inglés Charles Lutwidge Dodgson (conocido universalmente con el seudónimo de Lewis Carroll).

En "A Day In the Life" (cuyo nombre es tomado de una sección de páginas sociales del diario "Times" titulada "A Day in the Life of..."), a Lennon le faltaba una palabra para completar la frase "now they know how many holes it takes to... the Albert Hall". John forzaba su mente preguntándose: ¿qué podían estar haciendo los agujeros (o baches) en el teatro Albert Hall? Fue su amigo Terry Doran el que sugirió la frase "fill"; los agujeros simplemente estaban "llenando" el teatro, como si se tratase de público.

[ImSoTired]

Excelentes datos Eterno, TheWalrus y Leonardo, que calidad de posts los de ustedes

Solo para seguir con los datos acerca de las influencias en el Sgt. Pepper.

Cuando Brian Wilson decidio componer un disco con el cual trataria de igualar al Rubber Soul de The Beatles, jamas imagino que ese disco seria una gran influencia para uno de los mejores discos de la historia, el Sgt. Pepper.
Pet Sounds es el nombre del disco de los chicos de la playa que marco un antes y un despues en su vertiginosa carrera. Lennon comento sobre el y la influencia que tuvieron de el en el Pepper: "Era inevitable no sonar al Pet Sounds, Paul lo ponia todos los dias. Realmente es un album fabuloso". George Martin por su lado comentaba: "Sin Pet Sounds, Sgt. Pepper no habría existido… Pepper fue un intento por igualar al Pet Sounds". "Nadie es educado musicalmente hasta que ha escuchado el Pet Sounds... es un clásico total, excelente en muchas maneras", comentaba McCartney que tambien ha declarado que God Only Knows es uno (si no el mejor) tema jamas escrito.

Obviamente el Sgt. Pepper no es una replica o una copia directa del Pet Sounds, su influencia es notoria en algunas canciones sin embargo es dueño de una originalidad y maestria inigualables, el mismo Brian Wilson se quedo estupefacto con el resultado final del Sgt. Pepper tanto asi que dejo de componer por un tiempo alegando que "la quintaesencia de la música había sido lograda".

Saludos

[I_ll_Follow_The_Sun]

Quisiera tener algo inteligente para aportar, pero en este momento sólo soy un agradecido más por este post que está buenísimo!

Saludos

[Alfredo Albadalejo]

Sería interesante montar un cd con todas las canciones del sergeatn pepper que se han grabado en versión castellana para ver como fluyen una detrás de otra.

Entre todos podemos armar este cd que cuanto menos sería muy original.

[TheWalrus]

Brian Mathew hizo esta corta entrevista que fue grabada en EMI en los estudios Abbey Road y fue transmitida en BBC Radio y se puede notar la expectativa antes de la salida del á lbum Sgt Pepper. Mathew fue el presentador de algunos programas Beatle en la BBC Radio.

Matthew: Ustedes han alcanzado un tope en el cual ya no tienen que escribir por cualquier razón como los demás solo que les gusta hacerlo.
Paul: Pero siempre ha sido así. Porque es como un hobbie y lo sigue siendo, tu sabes.

Matthew: Si
Paul: En mente, se logra... alrededor de un periodo de tiempo cuando uno esta haciendo un LP y tu tienes que empezar a trabajar , es como una profesión. Pero tu sabes lo haces en tu tiempo libre, por eso es un hobbie. Por eso vamos hacerlo por siempre probablemente.

Matthew: Bien. Pueden -sin guardar ningún secreto comercial-, decirnos acerca de las canciones que están trabajando en este momento para el nuevo álbum.
John: Hemos hecho cerca de nueve a diez canciones, un par de canciones extrañas. Un par de canciones norteñas alegres.
Paul : y un par de caprichos...Ustedes saben, folk rock.

Matthew: Ustedes para esta oportunidad han aumentado el uso de personal para todo
Paul: Bueno, hemos usado cosas que no somos, un poco.
John: (bromeando) Hemos usado a The Monkees en algunas canciones.

Matthew: (Se ríe)
Paul: (se ríe) Exacto, pero no van a venir para la serie de televisión que pensamos hacerles.

Matthew: ¿George ha escrito para esta ocasión?
Paul: Claro, El ha hecho una muy buena. Una muy buena.
John : Una gran canción hindú (Whitin You Without You). Nosotros llegamos una noche y tenia algunos músicos hindúes tocando al ritmo de la noche, como ellos dijeron.
Paul: Así que algunas cosas van encaminadas.

Matthew: ¿Va a ver una nueva película Beatle?
Paul y John: Si
John: Tan pronto como acabemos el LP empezaremos con esta película mítica que hemos pensado desde el año anterior.
Paul: Queremos hacer un show de televisión y una película.

Matthew: ¿Las giras estas canceladas para todas partes?
John: Yo creo que si.
Paul (bromeando): Bueno la cosa es que estamos trabajando en un acto donde corremos en trajes de color oscuro y prendemos cinco cintas.

Matthew: Si
Paul : Y después nosotros haremos un acto de malabaristas al frente del escenario mientras estas cintas tocan canciones de Los Beatles.

Matthew: (riéndose) Por qué este micrófono les envía ganas, porque cuando estuve hablando con John mas temprano el estaba muy serio y me dijo: No, no mas giras.
Paul: Es la única posibilidad. Tu nunca sabes, tu sabes.
John: No significa....Yo dije: No mas giras. No mas She Loves You tu sabes. Pero significa ir con un millón de cintas grabadas y trajes de color oscuro – bien eso es algo diferente.

Matthew: No mas giras a América y al mundo.
John: Bien no.
Paul: Yo no pienso así. No en la misma clase de modelo que hemos hecho desde siempre. Pero tu nunca sabes.

Matthew: Tu nunca sabes. Un ultimo punto. Ha habido algunos reportes en las ultimas semanas acerca de que ustedes están escribiendo un musical. Verdadero o falso.
Paul: falso creo.
John: falso yo creo
Paul: Falso
John: Falso
Paul: Falso
John: Falso

Matthew: Ustedes no lo van a hacer
Paul: No creo que sea
John: A menos que el musical sea con miles de cintas de grabación y trajes de colores oscuros.
Paul: Todas estas clases de cosas, tu sabes, nosotros las vamos a hacer en los siguientes años. Pero esta es la idea de tratar de hacer otras cosas. Nosotros no sabemos que es lo que va pasar. Van a ver muchas otras cosas pero queremos hacerlo diferente tu sabes.

Matthew : Bien gracias por darnos esta entrevista.

Fuente

[Dark-Horse]

Como dicen, si un solo disco ocasionó un gran impacto, que hubiera sido un disco doble. Yo lo prefiero así como está, aunque si se pudiese cambiar la historia le agregaria Penny Lane y Strawberry Fields Forever.

[carlitos]

Creo, repito creo, que la idea original era hacer un disco sobre su infancia.

Pepper + EP Magical ... creo que se hubiera acabado el mundo.
(aunque piense igual que Day Tripper Girl, que son lo mismo)

A mí personalmente me gusta la etapa azul 1967 - 1970
Creo que coincidió con el mejor George Harrison.

Sí Ya dos eran mucho mucho, pues imaginate 3 ( 3 x n = infinito)

Habían aprendido técnicas de grabación, todo (o casi todo) era perfecto
Por eso me da rabia que cuando mejor estaban haciendolo (para mí repito)
se acabó

[youtube][/youtube]

[Leonardo Pizzarello]

He actualizado el mensaje inicial de este tópico con algunos detalles más sobre los temas ·sobrantes" del SGT. PEPPER previamente comentados; incluyendo los de la sesión de Ringo y John ("The Effects Tape Session") y el discutido tema "Peace of Mind".

Asimismo, he agregado un párrafo comentando varios "nuevos" títulos de temas que, según algunos serios "investigadores Beatle", fueron propuestos por uno o más miembros del grupo en esa época y que fueron desechados; pero sobre los cuales no se conoce mucho más allá del nombre.

Saludos.